65dddd.com 五月天“假唱”之争：当演唱会碰到“科技与狠活儿”

　　12月7日，五月天乐队在巴黎举行演唱会之后，粉丝孙强愈加确信我方的偶像“莫得假唱”。这段时分，他反复拿我方去现场听过的五月天演唱会视频作念评释，“至少本年看过的五月天北京场和西安场是真唱全开麦。”此时，距离五月天被质疑假唱风云已历程去一周65dddd.com，上海文化商场检讨部门尚未有访问适度公布。

　　“假唱”争论聚焦到技术之争。“半开麦”“垫音”等名词频现公论场，让部分粉丝有了为偶像声援的情理，他们认为这是演唱会追求满盈音效的必要技术。而在一众音乐圈内东说念主看来，这场盘问也让“垫音”“半开麦”这种献技行业永恒以来就存在的轻视地带见光于寰球眼前。

　　技术与舞台后果相伴相生，真与假的坐标也在挪动，是要在技术加执下终了“无缺献技”，照旧保留“舛误”后的信得过，关乎着“真假”的界说。

　　五月天献技现场粉丝无边

　　用现场音源“打假”

　　“打假五月天”的大幕由UP主“麦田农夫”拉开。11月30日，UP主“麦田农夫”发布了一则音源对比败露视频，指出五月天上海演唱会的12首歌中，有5首歌为假唱，该条视频马上激勉公论关心，现时播放量已达400多万次。在视频评述区，部分五月天粉丝示意“早就知说念了，他是年事高声息不行了”，也有东说念主示意“脱粉”，更多东说念主则认为“麦田农夫”是在蹭流量，“蹭了十几个歌时刻东说念主，终于蹭上一个火的。”

　　“麦田农夫”制作的打假五月天的视频截图

　　这不是“麦田农夫”第一次打假。他在半年内曾指控20多位歌手假唱，但其他视频大多唯独5万傍边的播放量。12月2日，“麦田农夫”又发布了伦敦演唱会整场辩认视频，称30首歌中有9首疑似部分假唱。12月3日，他持续发布视频称，《第二东说念主生》《恒久的恒久》《你的神曲》这几首歌在上海、香港、北京三场演唱会中的音轨对比基本重合，是假唱。

　　“麦田农夫”的打假技术并不精湛——最初对网友提供的演唱会现场视频进行东说念主声索要，再通过音频后期处理软件Melodyne进行东说念主声比对，该软件不错分析音高，并对不准的音进行处理。

　　就如同东说念主在重叠写某个字时，不可能每次写得全齐一样，一个东说念主的音色固然唯一无二，但不可能每次唱歌时音高、音准一点不变。“麦田农夫”的辩认旨趣即是如斯，通过对比，他认定歌迷“送检”的12首歌曲中，有5首达到100%音准，为纯假唱，还有1首是真假混唱。

　　“麦田农夫”公布的音源比对图

　　北京当代音乐学院流行演唱学院副院长尤静波招供这种音准分析轻浮旨趣，在他看来，当歌手真唱时，无论是用软件测，照旧耳朵听，音准和舛误齐长短常显豁的，但假唱的音乐波形几近无缺，用耳朵听也险些分辨不出太大的舛误。“东说念主在献技中，不可能全齐莫得舛误，齐会存在相对的音准偏差，即使是张校友和维塔斯，他们的声息再准，每次献技的音准也会有各异。”他评释说念。

　　约略连“麦田农夫”也没念念到，他的这条视频险些引起了乐评圈的一场风暴。乐评东说念主邹小樱发文称，“麦田农夫”所使用的音频收音法并分歧理。邹小樱认为，录制位置“是演唱会里声息最恶运最差劲的位置、声息最难掩盖到的区域”，而所索要的东说念主声亦然“来自阿信与现场和声团，把阿信我方的声息裹住了”。

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　　作念了14年混音师的黄森曾参与过屡次大型演唱会的调音制作，他认为“麦田农夫”的辩认标准并不科学，“在畅通场那种声场环境中，内场区的不雅众听到的是完整的声像宽度，而坐在外场某一侧听到的声像宽度窄。因此用无离别的现场录制音乐去判别是否假唱，既不严谨也不充分。”

　　“垫音”与“半开麦”

　　“垫音”是指歌手把援救的和音声部预先录制，包括东说念主声的和声、乐器伴奏等，歌手在现场演唱主旋律。而“半开麦”是一种平淡的叫法，现时较常见的评释是，雷同于在KTV唱歌的时候开原唱，但原唱音轨的音量较低，不雅众听到的是搀杂了垫音的后果，既有事前录制的原唱部分，又有现场信得过演唱的部分。

　　现时，音乐圈大批的共鸣是，“假唱”的界说是歌手全齐不出声，只对口型，现时这种假唱照旧比拟有数，而“垫音”“半开麦”则由于尚处于规矩的灰色地带而被平日使用，因此也被戏称为演唱会的“预制菜”。

　　黄森认为，垫音是一种常见的献技调音模式，从乐队livehouse献技到大型音乐节，“现时所知的绝大部分献技，若干齐会这么作念，因为不错让献技方便的同期达到很好的献技后果。”他提到，在大型演唱会中，为了回答专辑中东说念主声的满盈和刺激感，频频会使用一些主唱东说念主声进行分轨铺垫，垫音只可算是援救饰演的器具，要是要留给艺东说念主更多现场弘扬空间，那就少垫少许，要是要回答专辑的音乐后果，则要多垫少许。“垫的东西大多是固定的，没目标随心变调，是以一句真一句假的情况出现的概率很小。”黄森说。

　　黄森告诉记者，垫音算是提前录制好的伴奏音频的一部分。由于音响的动态余量是有限的，要是（垫音）伴奏里有（伴）原唱，歌手又在现场唱，那么现场东说念主声加上伴奏里的原唱东说念主声，通盘这个词东说念主声比例会大于伴奏，听起来不是很均衡，“一般没东说念主自得这么作念，风险极大。”

　　铅白乐队主唱乔一多则认为，凡是出现预录制的、和献技东说念主声一致的垫音，齐算失实。在他看来，垫音固然常见，但多用于乐器的垫音——他也会预录制一些乐队的伴奏，“乐队里的乐器可能并不丰富，也没钱去请更专科的现场伴奏，是以会预录制。”但这跟献技东说念主声的垫音是两回事，“献技时，调音师将轨说念的按钮一推，要是垫音小，歌手唱的你还能听见；垫的大，垫音盖过歌手本体声息，这时还不算假唱吗？”

　　石家庄地下丝绒livehouse的首创东说念主、音乐东说念主韩强经办过近20年的献技，他告诉记者，微型现场献技中很少出现主东说念主声垫音，因为很容易被发现，他在我方的场面里办献技，基本就莫得使用垫音的情况，“毕竟大型献技才会更多用到这些科技与狠活。微型献技不雅众距离近，更容易穿帮。”而在大型献技中，献技团队尤其是歌手有很大权力决定使用垫音与否，场面方、阁下方一般不会干预。

　　假唱的范例

　　技术发展带来的新问题，让公法东说念主员也为难。一位省级文旅局文化公法责任主说念主员告诉记者，过去判定假唱的范例很肤浅，即是看歌手是否全齐不出声、对口型，2009年《营业性献技惩处条例》出台后，文化公法东说念主员通过在现场录制音频、用千里镜看歌手有莫得对口型、让献技团队签署不假唱应承书等方式来监督献技团队。

　　上述文化公法东说念主员是在2019年跟献技行业东说念主员相似时，才知说念什么是“垫音”，“那时还以为是‘电音’呢，等他们评释了咱们才知说念，雷同于放伴奏，但这个也容易被钻空子，垫音20%照旧90%，齐仅依靠献技东说念主员自身说念德来维系。”

　　在他看来，如今在监督献技时，公法东说念主员最大的难点在于对技术加成的量化——“如何量化？算强度照旧算时分？什么类型的献技需要量化？什么级别的演唱会需要量化？”他说，“范例量化照实会减少公法的争议和难度，但说到底，将文化量化自己即是悖论。况且，这个行业管多了没活力，许多歌迷可爱的是聚在一说念看到可爱的歌星，至于是否真唱，他们好像莫得那么介意。”

　　“粉丝自得买单”亦然这次“假唱之争”中许多粉丝的作风。有粉丝在接受采访时称，我方可爱五月天，与他们的唱功无关。孙强回忆，我方10多岁初始可爱五月天，一直到30多岁，看着乐队从“无名高地”livehouse一合唱到鸟巢体育馆，模式早已从单纯的听歌上涨为伴随，而五月天歌词里所传达出的那些少年苦衷、中年感悟齐契合着我方东说念主生每一步的心态。“他是创作主说念主，咱们更可爱的是他创作时的才华和歌词所传达出的精神。”

　　实践的多样制肘也让惩处处在一个无语的位置。前述文旅局文化公法东说念主员告诉记者，在本体公法中，他们亦然通过现场摄像的方式来备份，“不雅众听到的是什么样，咱们录的即是什么样。”这就意味着，他们录下的声息亦然现场音，歌手唱与不唱齐会混在垫音里。“这就让咱们更没法分辨了。是以要是没东说念主举报，或者现场没出现显豁的对口型行径，咱们一般也不会根究。”

　　还给不雅众知情权

　　反“假唱”由来已久。2002年，崔健就曾发起过一场“真唱畅通”，邀请歌手、制片东说念主、导演等有关东说念主士，以签名的方式加入。尔后，各界徐徐达成大要共鸣，即对口型、歌手不出声就叫假唱。2009年，我国出台的《营业性惩处条例》规矩演艺东说念主员不得出现假唱、假演奏等拐骗不雅众的行径，2021年进一步将交易场合退却假唱写入《献技行业演艺东说念主员从业自律惩处目标》。

　　12月4日，五月天经纪公司回应称，“五月天”在巡回献技中不存在职何假唱，公司正积极合作公法部门开展访问。12月6日，五月上帝唱阿信在微博上发文，称“每次的嘶吼，每一场，每一声，齐来自于我依赖了24年的嗓子，除了真唱，莫得其他感动你的方式”。

　　五月天经纪公司发表声明

　　这段时分，当作一又友中人所共知的“五迷古道”，孙强频频收到一又友转发的多样质疑五月天假唱的音讯，但他深信五月天没假唱，仅仅“一些科技妙技莫得处理好”，而通过技术妙技让献技更满盈无可厚非。“在畅通场开演唱会自己就和在小场子开演唱会后果不一样，为了达到更好的后果不错使用半开麦或者垫音，畅通场的演唱会更像饰演性质，和音乐节或者酒吧唱的照旧有区别的。”

　　献技经办公司的责任主说念主员程艺认为，应该对是否不错半开麦、垫音的献技场合作念一个分辩，“要是说一年100场演唱会，少许声齐不带垫，世界没几个艺东说念主能作念到，要是作念不到全开麦就莫得资历开演唱会，对献技行业的发展细目有伤害。”

　　5月于今，五月天先后在北京、杭州、武汉、深圳、沈阳等12个城市开唱，上海演唱会更是连唱8场，总演唱场次达到47场。据中国献技行业协会发布的数据，2023年上半年，世界营业性献技（不含文娱地方献技）达19万场，票房收入167亿元，不雅世东说念主数6223万。在火热的商场环境下，歌手的超负荷责任亦然被盘问的话题之一。

　　在乔一多看来，线下献技至多连唱三天，歌手的演唱机能就会大幅下滑，“连开七八场，背面几场的膂力和声息条件细目会跟不上。”

　　在本年献技井喷的态势下，歌手超负荷责任亦然可能出现演叨的诱因之一。尤静波认为，“一个好的牙东说念主或者经纪公司，毫不可把歌手当机器，超负荷地运行接单。音乐经纪公司究竟有莫得作念到‘以东说念主为本’进走运营，这内部既有艺东说念主自己的问题，也有公司过度高压的问题。”

　　不把唱功作卖点，是否意味着能使用更多技术的助力呢？中国传媒大学文化产业惩处学院法律系主任郑宁认为，“假唱”和“半开麦”在法律上莫得明确的界说，垫音是否属于假唱，现时也莫得定论。但关于假唱的行径，献技者需负法律背负。左证《营业性献技惩处条例》，“演唱会假唱”属于诈骗花费者的行径，应该按照《花费者权柄保护法》“退一赔三”的处分性补偿条件来补偿花费者。

　　“演唱会是提供给花费者的一种文化办事，应该达到什么范例、花费者的知情权和选拔权该如何保险，这些齐需要完善。要是歌手宣传时明确见告会接收一些垫音、半开麦的方式完成演唱，花费者照旧自得买票去看，这属于自发交游。反之，歌手在宣传时打着全开麦、真唱的东说念主设，而使用垫音、半开麦的献技方式，就毁伤了花费者的知情权、选拔权。”

　　现时，“五月天”上海演唱会的原始视频、音频，已提交上海文化商场检讨部门进行科学的测评分析，并公布访问适度，但送去轻浮的音视频有莫得可能受到技术骚扰，也受到了质疑。一位组织过多场大型献技的阁下方东说念主士告诉北京后生报记者，待检测的音源也属于混轨音频，也即是现场不雅众听到的混音后的后果。尤静波提议，今后应该在献技前，把主唱的麦克风收入的东说念主声进行单轨留存，以备争议时当作检测样本。（应受访东说念主要求，文中程艺、孙强使用假名）

　　本文转自北京后生报“法治深一度”（记者 李晶晶）65dddd.com